ටර්ගන්ෙට් ආර්

සුප්රසිද්ධ රුසියානු ලේඛකයෙකු ප්රසිද්ධ රුසියානු චිත්ර ශිල්පීන් සඳහා රුධිරය බොහොමයක් කඩා දමා ඇත. වරක් වරක් ඔහු විසින් සාර්ථක රූප සටහන් ලිවීමේදී හිසරදයක් එක් කර ඇත. ටර්ගන්නෙව්ගේ පින්තූරයක් චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ රෙපීන් ඉලි යේෆිමොවිච් ඇතුළු විශිෂ්ට රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ මෙම වද හිංසාවලින් ගමන් කිරීම සලකා බලන්න.

කලාත්මක කර්මය

ඇත්ත වශයෙන්ම, ටර්ගන්වන්ගේ මරණයෙන් පසු සමකාලීනයෝ, රුසියානු සම්භාව්යයට සාපේක්ෂව සාපේක්ෂව සාපේක්ෂව සාපේක්ෂව ශල්යකර්මයකට භාජනය වූ බව, ලේඛකයාගේ සැබවින්ම සතුටුදායක චිත්රයක් නොතිබූ නිසා, මෙම දුෂ්කර මෙහෙයුම සඳහා ඔවුන්ගේ උසුලාන් අතට පත් වූයේ කුමන වර්ගයේ අයද? නමුත් මෙම ද්රව්යය තුළ අප මෙම අමුතු කර්මය වෙත නොයනු ඇත. ලේඛකයාගේ වත්මන් දවසේ දීප්තිමත් ප්රබචාරකයා පවා ටෙට්ර්යාක්ගේ සිහින අවබෝධ කර ගත නොහැකි බව සලකමු. ටර්ගෙනෙවුෆ්ගේ පින්තූරය නිර්මාණය කිරීම සඳහා බරපතල උත්සාහයන් දෙකක් තිබිය වුවද ලේඛකයා තමා හා ඔහුගේ කලාත්මක ප්රතිරූපයේ පාරිභෝගිකයා තෘප්තිමත් වනු ඇත.

පළමු පෑන්කේක් ගොරෝසුයි

මාර්ගය වන විට, පාරිභෝගිකයා ගැන, දැනටමත් බොහෝ විට අනුමාන කළ බොහෝ දෙනා, සුප්රසිද්ධ රුසියානු එකතුකරන්නෙකු, ව්යවසායකයා, දානපතියකු, පොදුවේ, සියලු රෙජලියා ලැයිස්තුගත කළ නොහැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, Tretyakov, චිත්ර ශිල්පියෙකු ගැන, සියලු ආකාරයෙන් Repin, කපනය, සාකච්ඡා කළ මැවිල්ලට වඩා ප්රසංගකයා සතුටු කළේය. ඔව්, ප්රංශ රුසියානු ලේඛකයා හා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රසිද්ධ නොවූ චිත්ර ශිල්පියෙකු හඳුන්වා දුන්නේ Pavel Mikhailovich. එහෙත් මෙම කතාව 1874 දී පැරිසියේ ආරම්භ වේ. ටිග්රේනෙව්ගේ පින්තාරුව ලිවීම සඳහා රෙපින් ටෙට්ර්යාක්ගේ නියෝගයට ප්රතිචාර දැක්වූයේ දැඩි උද්යෝගයකින්ය.

පළමු සැසිය කලාකරුවාගේ දෘෂ්ටිය යටතේ හොඳ පෙනුමක් ලබා දුන්නේය. කෙසේවෙතත්, පෝලීන් වෛරොඩෝගේ ඉරණමට ප්රතිමූර්තියක් ලෙස දැක්විය නොහැකිය. ආරම්භයේ පටන් ගත් වැඩය විවේචනය කරන ගායකයා විවේචනයට ලක් කලේය, නැවතත් වැඩ ආරම්භ කිරීමට ටුර්ගන්වාගේ ආශාව බලපෑවේය. දෙවෙනි කැඳවුම ලේඛකයාට පමණක් නොව, කලාකරුට පවා කලකිරීමට පත් වූ හෙයින් ඔහු නැවත වරක් මෙම කොන්සියුලර් සඳහා ශාප කළේය. රෙපින්ට අනුව, රූපය ඇඳ ඇති විය. පාරිභෝගිකයාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් චිත්රය පැහැදිලිවම අසාර්ථක විය. එතැන් සිට ටේර්රඡොකාන්ගේ ප්රවේශයෙන් එකතු කරන්නන්ගේ අත්වැසුම් වටා ඇවිදින්නට විය. මාර්ගය වන විට, මෙම කාර්යය බොහෝ කලකට පසුව, සෝවියට් අවධියේ දී මෙම ගැලරිය ආපසු හැරී ගියේ ය.

දෙවන උත්සාහය

නරක ඉරණම පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඉවාන් ටර්ගෙනෙව්ගේ වටිනා රූපය තවමත් සිදු විය හැකි බවට සියලු දෙනාම විශ්වාස කළ යුතු ය. එය වසර කිහිපයකට පසුව, 1879 දී මොස්කව්හිදී සිදු විය. ඔහු වසර ගණනාවක් තිස්සේ සිහින මැවූ වැඩ සඳහා ටේර්රඡොකොක්, තමාගේම මහල් නිවාසයක ස්ථානයක් වෙන් කළේය. මෙම පින්තූරයේ වැඩ කිරීම දිගු කාලයක් පුරා පැවතුනි. කෙසේ වුවද රෙපින් මෙම කාර්යයට එතරම් උත්සාහයක් දැරූ බැවින් කිසිවක් වෙනස් වී නැත. මෙම චිත්රය විවේචකයින්ට වඩා විවේචනාත්මකව කලකිරීමට පත්ව සිටි අතර, එබැවින්, ටර්ගෙනෙව් වෙනත් චිත්ර ශිල්පියකුට චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ පින්තාරු කිරීමට තීරනය කල කලා ශිල්පියෙකු වන ක්රම්ස්කෝයිට යමෙකුට බොහෝ රසවත් දේවල් ගැන කථා කළ හැකි නමුත් එය තවත් කතාවකි.

නිගමනය

පෙනෙන විදිහට, ප්රසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ ජීවිත හා කෘතීන් සෑම විටම ආකර්ෂණීය ආලෝකයෙන් වැසී ඇත. මහා ලේඛකයින්ගේ හා කලාකරුවන්ගේ කාර්යයන් ගැන සෑම විටම නවකතාව හඳුනා ගැනීමෙන්, ඔබ ඔවුන්ගේ පෞද්ගලිකත්වයන්, චරිතයන් පිළිබඳ අදහසක් පමනක් නොලැබෙන අතර, ඔබ ඔවුන්ගේ ක්රියාවන්හි නොපෙනෙන දෙයක් නිරීක්ෂණය කළ නොහැකි ය, ඔවුන් ගැන වැඩි අවබෝධයක් ලබා ගැනීම සහ එම නිසා විශ්ලේෂණය සඳහා ඇති හැකියාවන් , අවබෝධය. ටර්ගීනෙව්ගේ ප්රතිමූර්තිය පින්තාරු කර ඇති කෙටියෙන් සමාලෝචනය කළ කථාන්තරවලින් අපට පෙනී යන්නේ ලෝකය පිළිබඳ නිර්මාණාත්මක දර්ශනය අත්පත් කර ගෙන ඇති තත්වය ගැන අපගේ දර්ශනය කෙරෙහි අප විශ්වාස කළ යුතු සරල සදාචාර සදාචාරයයි. මෙය ආරම්භක නිර්මාණකරුවන්ට පමණක් නොව, නිර්මාණශීලී පුද්ගලයන්ට පමණක්ම විය යුතුය.