ව්ලැඩිමීර් Andreevich Favorsky: චරිතාපදානය, නිර්මාණාත්මක. ලිවීම් තාබෝර්

මොස්කව් පාසල් පළමු කාලසටහන - Favorskiy ව්ලැඩිමීර් Andreevich. කලා කෘති චරිතාපදානය පමණක් නොව නිර්මාණශීලීත්වය ඇතුළත්, පමණක් නොව, මම ලෝක යුද්ධය සහභාගී, සහ තවත් බොහෝ න්යායික ලියවිලි සහ ඉගැන්වීමේ කටයුතු මත වැඩ කිරීම. එහෙත්, පළමු සියලු ඔහු පොතක් Illustrator ලෙස හැඳින්වේ. බොහෝ නොවරදින විලියම් ෂේක්ස්පියර් සහ එස් ඔව් ක්රියා ඔහුගේ ඇඳීම් පිළිගන්නවා. Marshaka.

තරුණ

අපි තාබෝර් කලා පවුලේ සම්ප්රදාය අනුප්රාප්තිකයා ලෙස ඔවුන්ගේ ජීවිත සම්බන්ධ කිරීමට බව මට කියන්න පුළුවන්. කලාකරුවන් ඔහුගේ සීයා, මව සහ මහා-ආච්චි විය. මොස්කව් හි 1886 දී උපත ලද මහා රුසියානු Illustrator. මවක් දිනුම් ඇදීම් ලෙස නිරන්තරයෙන් බලා, ඔහු ඔහුට ම බුරුසුව සහ පැන්සල් ගත්තා. මුලින් සිතුවම් හොඳ කාලයක් ලෙස ඔහු විසින් දැක තිබේ - තවත්. නමුත් කලා ලෝකයට ඇතුල් තාබෝර් මෙතන සදහටම රැඳී, සහ හැකි තරම් බොහෝ මිනිසුන් ලෙස එය සඳහා අනුයුක්ත කිරීමට කටයුතු කළේය. ඔහු බලාපොරොත්තු තැබීම, චිත්ර ශිල්පිනියක ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළේය. නමුත් පසුව මම කලාවක් ද නොයෙක් මිනිසුන් ලෙස චිත්රක තෝරා ගත්තේය.

ආදරණීය පවුලේ රවුමක් පැවති ළමා චිත්ර ශිල්පියා,, දුක් අහිමි කර ඇත. පවුලේ - කලාකරුවන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, මූර්ති ශිල්පීන්, - කලා පොලී ශක්තිමත් වර්ධනය වී බව සඳහා දායක විය. එය මූලික අධ්යාපනය අමතරව, පාසල් යන්න කාලය පැමිණි විට, එය පෞද්ගලික කලා පාසල් කේ එෆ් Yuona කිරීමට දරුවා යැවීමට තීරණය කරන ලදී.

ඉගෙනුම්

පාසල් Juon පිරිමි ළමයා වෙත සංචාරය කරන අතර එම අවස්ථාවේ දී සවස පන්ති ගොස් ඇති Stroganov විද්යාලයේ. උසස් පාසල් උපාධිය ලබා ගැනීමෙන් අනතුරුව, ඔහු මියුනිච් ගොස් ආර්ථික විද්යා පීඨය ඇතුළත් කර, නමුත් ඉක්මනින් එය ඔහුගේ රැකියාව පරම නොවන බව අවබෝධ විය. 1906 දී තරුණයෙක් ආර්මේනියානු සම්භවයක් සීමොන් Hollósy වන හංගේරියානු කලාකරුවා විසින් නායකත්වය දෙන ලද පෞද්ගලික පාසල්, යනවා. මේ ගුරුවරයා ව්ලැඩිමීර් Andreevich Favorsky සෑම විටම ජනප්රිය ගුරුවරුන් ලෙස ගෞරව පූර්වකව සිහිපත් වනු ඇත. ඔහු තරුණ දක්ෂතා සංවර්ධනය හා ඔහුගේ කලාත්මක මූලධර්ම පිහිටුවීම කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති බවට කිසිදු සැකයක් නැහැ.

මියුනිච් විශ්ව තාබෝර් අතර, අත්හැර හා ඒ සඳහා කලා ඉතිහාසය පිළිබඳ පාඨමාලාවක් සවන් නැහැ. 1907 දී ඔහු ආපසු රුසියාවට හා අධ්යාපන කලාව සහ මොස්කව් විශ්ව දිගටම.

domesticity

විශ්ව විද්යාලයේ අවසන් වසරේ දී, 1812 දී, ව්ලැඩිමීර් Andreevich Favorsky මරියා Derviz, සජීව චරිතය තිබුණට, ද අනෙකුත් සියලු ගුණාංග බලාපොරොත්තු කලාකරුවන්ට හා විවාහ වුණා. සිය ඥාතීන්ට අතර දැඩි කලාව මරියා සඳහා වෙහෙසෙන දිරිමත් කළ Valentin Serov විය. ඇය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ ප්රංශයේ සිතුවම් අධ්යයනය. මොස්කව් හි මෙන්ම, අනාගත සැමියා, Juon ශිෂ්ය වූ අතර, පසුව චිත්ර, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ විද්යාලයේ. මරියා මහා කලාකරු වීමට නියමිත නැත, නමුත් මෙම කරුණ දක්ෂතා නොමැතිකම නොව ජීවිතයේ තත්වයන් බව ය. මෙම තිබියදීත් දින අවසන් වන තුරු, ඇය ඇගේ සැමියා වෙත මිතුරෙකුට සහ සහකාරියක්. ඇගේ ජීවිතය අවසාන දශකය ඇය, පර්යේෂකයෝ තාබෝර් ඔහුගේ චරිතාපදානයේ පිටු සමහර නැවත හැකි වූ ස්තුති මතකයන් මත වැඩ කළා.

පුතුන් දෙදෙනෙක්, නිකිටා සහ අයිවන්, සහ දියණිය මරියා: චිත්ර ශිල්පියා දරුවන් තිදෙනෙක් සිටියහ. සහෝදරයන් දෙදෙනා වන විට මහා දේශප්රේමී යුද්ධය, පෙරමුනක් සඳහා ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වීමට ගියේ ය. ජ්යෙෂ්ඨ, යුද්ධය පළමු වසර තුල දී මිය කනිෂ්ඨ අවසන් වීමට පෙර ජීවත් වූයේ නැත මාස කිහිපයකට. හා මරියා Vladimirovna පවුලේ අභිලේඛන පිඟන් භාණ්ඩ කලාකරුවා සහ ආරක්ෂකයා විය.

මේ කලාකරුවා පරිණත

උපාධිය සම්පූර්ණ කිරීමෙන් අනතුරුව ව්ලැඩිමීර් Andreevich Favorsky ඉගැන්වීමේ නිරත හා කලා න්යාය මත වැඩ කළා. පළමු ලෝක ආරම්භයේ සිට, ඔහු ඉදිරිපස සහ සමස්ත යුද්ධය හරහා යයි. මොස්කව් දී, ඔහු පතාක නිලයට 1918 ආපසු ගියේ ය. හමුදාව කිරීමෙන් පසු, ඔහු ඉක්මනින් ප්රාග්ධන කලාත්මක ජීවිතය සම්බන්ධ.

චිත්ර ශිල්පියා ඉගැන්වීම ආරම්භ කළේය. 1920 දී ඔහු උසස් චිත්ර හා තාක්ෂණික චිත්රාගාරය (VHUTEMAS) යන දෙපාර්තමේන්තු එක් භාර, සිසුන් ලිවීම් හා woodcuts උගන්වන ලදී. 1923 දී ඔහු කලාව වැඩමුළු ප්රධාන දේවගැති බවට පත් විය. තාබෝර් මත කටයුතු ආරම්භ පොත් නිර්මාණය Pushkin හා ලියෝ තෝල්ස්තෝයි ක, සහ දැන් පොතේ සිට රූප මත තම ජීවිතයේ වඩාත්ම වැදගත් නඩු එක් බවට පත් වෙමින් තිබේ.

එම අවස්ථාවේ දී, ඔහු සමීපව දාර්ශනිකයා පී ඒ Florenskim සමඟ අදහස් හුවමාරු. සහයෝගය, මිත්රත්වය, සහ ඥතිත්වයේ චරිතය විසින් සහාය, ඔවුන් දෙදෙනාම පෝෂනය කලහ. චිත්ර ශිල්පියා බොහෝ න්යායික තනතුරු Florensky බලපෑම දැක ගත හැකි විය. ඒවා එක්ව, වාමාංශික පෙරමුණේ කලා (LEF) සේවයට එක්ව ඇත. පටබැඳ ඔවුන්ගේ බුද්ධිමය කණ්ඩායම් ආරම්භ ආත්මික විශ්වාසයන් අධිකාරයයි නමැති "mystics නිෂ්පාදනය." ඒ නිසා

1930 අවසන් වන විට චිත්ර ශිල්පියා කලා න්යාය බවට කොටසින් සිදුකෙරේ. ඔහු ලිපි සහ වාර්තා ලිවීම, හා කලා කටයුතු රුසියානු ජාතික ඇකඩමියේ උගන්වනවා ඇත. ඔහු, මේ කැටයම් කරන්න දිගටම පොත් නිර්මාණය, මොස්කව් කලා රඟහල සමග සහයෝගී. වෙනීසිය හා පැරීසියේ ප්රදර්ශන වලට සහභාගිවේ.

පරිණත ස්වාමියා 40s තාබෝර් ඇතුළු විය. චිත්ර ශිල්පියා පිළිගැනීමක් හා ඉතා රසවත් නියෝග මත වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලැබී ඇත. නිපුණතා එය දිගට ම වර්ධනය, තාක්ෂණය දියුණු කළා. රූප හා ප්රකාශන ආඝාතය මුවහත් කලේ ගැඹුරු.

මෑත වසර

ඔහුගේ පහත වසර චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගේ ක්රියා දෙන දඬුවමට පලතුරු නෙලාගෙන තිබේ. 1956 දී, ඔහු 1959 දී, RSFSR වන සම්භාවනීය කලාකරුවෙකු බවට පත් විය - මෙම RSFSR මහජන විශිෂ්ඨ කලාකරුවෙකු, සහ 1963 දී - සෝවියට් සංගමය ජනතා කලාකරුවෙකු. බ්රසල්ස්, ලයිප්සිග් සහ සාවෝ පවුලෝ නගරයේ ජාත්යන්තර ප්රදර්ශන දී රන් පදක්කම් ලැබෙනවා. 1962 වසන්තයේ දී තාබෝර් උපමාවේ ඔහුගේ ජයග්රහන සඳහා ලෙනින් ත්යාගය ප්රදානය කරන ලදී. මින් අදහස් වන්නේ නැත කලාකරු තම මෙකල මත රැඳී පවතින බව - ඔහු, දිගටම චිත්ර මාලාවක් මත වැඩ කිරීම පිටපත්, සිතුවම් ක්රියා කරයි. පූජ්ය ස්වාමියා කලාකරුවා 1963 අවසානයේ දී මිය ගියේය. ඔහුගේ මිනී වල Novodevichy පොදු සුසාන භූමියේදී සිදු කෙරේ මොස්කව් වේ.

න්යායික අදහස්

තාබෝර් මනාව සැලසුම් හා න්යායික වැඩසටහන නිර්මාණය කර ඇත. සංකල්පය මහාචාර්ය ඔහුගේ සිසුන් කියවීමෙන් දේශන පිහිටුවා ඇත. ඔවුන් සමඟ ඔහු සැලසුම් නිර්මාණය සහ කලා ඔහුගේ දර්ශනය systematization විය. "අකුරු වර්ග හා අකුරු උපමාව", "සංයුතිය න්යාය පිළිබඳ දේශන සමග එහි සබඳතාවය" යන කැටයම්, ගැන, පොතේ කලාව පිලිබඳ "පොතේ උපත ප්රතිඵලයක් ලෙස." ඔවුන් තාබෝර් රූපය සහ ගුවන් යානය එහි මූර්තිමත් කරන්නේ සමඟ අන්තර් ක්රියාවලිය ගැන කතා කළා. අර්ථ විෂය රේඛා චිත්ර කලාව සහ ඇඳීම දී ගුවන් යානය භූමිකාව, සලකා බලන ලදී. මතුපිට එක් එක් වර්ගය චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගේ ම සංයුතිය ගුණාංග, සහ "යහපත්".

තර්කානුකූලව තාබෝර් ඕනෑම නිර්මාණ අංශයක් හෝ ගැන, එය හිතන එහි සංරචක නිෂ්පාදනය සහ මතවාදය බෙදිය සහ සමබර විය යුතුය යන අදහස වූයෙමි. ඕනෑම දිශාවකට රෝල් විකෘතියක් හේතු හා කලා පරිහානියට යොමු කරයි. සත්යය පිළිබඳ සංකල්පය සුන්දරත්වය පිළිබඳ සංකල්පය වෙන් කල නොහැකි නිසා නිර්මාණශීලීත්වය, බිය සැක දුරු විය යුතුය. නොපිළිගත හැකි කලාව Aesthetization දැමූ අසුන්දරත්වයේ.

පොත රූප

තාබෝර් බොහෝ විට නිෂ්පාදන උදාහරණ පොතක් නිර්මාණය නොවන බව ප්රකාශ කර ඇත. ඔහු සෑම විටම උපමා පමණක් නොව නිර්මාණය, සංකීර්ණ කිරීමේ ගැටලුව වෙතට, පමණක් නොව, අකුරු, ප්රමාණය, රටාව, ප්රතිශතය අහුලා. මේ සියල්ල පොදු බොහෝවිට සංශ්ලේෂණය යටත් විය යුතුය. රිද්මය පුරවන, ආන්තික සහ ඡේදය මෙම කැටයම්, රිද්මය සමඟ වළලනු විය යුතුය. මෙම තාබෝර් දී ඔහු පමණක් නොව ඔවුන්ගේ නිර්මාණ සහ බුද්ධිය මෙහෙයවනු ලැබුවේ, පමණක් නොව, ඈත අතීතයේ අත්දැකීම් හා පුනරුද සමයේ මත රඳා සිටියා. හා සමබරතාවයේ එහි සියලු සංරචක සහජීවනය පිළිබඳ විද්යාව - ඔහු, එවැනි "පොතේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" ලෙස සංකල්පයක් යන වදනේ.

තාබෝර් එක් එක් නිෂ්පාදන ඔවුන්ගේ ප්රවේශය සොයාගෙන ඇත. කිරීම "ගිහි" පැරණි රුසියානු පොත් දේවානුභාවයෙන්. විසිතුරු භාණ්ඩ හා ලිපි පැරණි අත් අකුරු කිරීමට පාඨකයාට යොමු වන්න. "පුංචි ඛේදවාචකයන්" Pushkin සඳහා උපමා, විස්තර කෙරෙහි අවධානය යොමු අතිශය විස්තරාත්මක ඇත. විරු රංග වටලමින් දී ශීත කළ හා හැඟීම් ප්රකාශ කිරීමට සංකේතයක් බවට පත්: කෑදරකම, දුක, කෝපය, බිය. යෝධ කෘමීන්, කුරුල්ලන් ප්රධානත්වයෙන් ජනතාව: Gogol ගේ "Shponka" වෙත උපමාවේ විකාර සහගත අතිශය අසාමාන්ය ජීවීන් පෙනී යයි. දෘශ්ය පරාසය පෙළ ව්යාපෘතීන්, පමණක් නොව, කල්පනා කිරීම සඳහා ලබා දිය හැකි බව කලා වෙනම වැඩ ලෙස කටයුතු කරයි පමණක් නොවේ. පරිණත කතුවරයා ක්රියා එක් - එස් ගැලවුම්කරුවා උපමා "අලුත් අවුරුදු ඒව." ඔවුන්ගේ ශෛලිය වැඩ නාට්යමය කතාව මගින් නියෝග කර ඇත. , තියුණු නිර්භීත, ගතික සංඛ්යා. සෑම විටම පරිපූර්ණ ප්රතිඵලයක් උත්සාහ අතර චිත්ර ශිල්පියා, සංයුතිය විශ්වාසය සමග ඉටු කරයි. කැටයම් තාබෝර් බොහෝ පංකා අත්පත් කර ගෙන ඇති හා එකතුකරන්නන් තවමත් අගය කර ඇත.

චිත්ර ශිල්පියා විසින් Pushkin, ශේක්ස්පියර්, ලියෝ තෝල්ස්තෝයි, ඩාන්ටේ, Gogol, Merimee, බර්න්ස් පැහැදිලි, සහ මේ ඔහුගේ කෘති සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් නැත. වැඩිහිටි සාහිත්ය තාබෝර් නිර්මාණය, ඔහු ද පළ Detgiz සමග ඉතා සමීපව කටයුතු පමණක් නොවේ. මෙම කවිය සටහන් "මුළු පොළොවේ දරුවන් නම් ..." බොහෝ හුරු පුරුදු පෙළපොත් සාහිත්යය. භූමියේ ජීවන් වන වටා පාවහන් නොමැතිව පිරිමි උගෙ, සිනාසෙන්න, සහ ලකුණු, සාමකාමී ජීවිතයක් ගත. සෑම සෝවියට් ළමා බොහෝ විට නරක පූස්පැටියා සමග "ද mustachioed සහ ඉරි" Marshak එකතුවක්, එහිදී කවිය පිළිබඳ උපමාවක් විය කියවන්න.

කලා වෙනත් වර්ග

කලා එක් ආකාරයක රාමුව ව්ලැඩිමීර් Andreyevich සඳහා සමීපව විය. ඔහු පොත උපමා සඳහා පමණක් නොව ප්රසිද්ධ වී ඇත. තාබෝර් වළළු මෙම 40s දෙවන භාගයේ දී "මහා රුසියානු ජෙනරාල්වරු," කැපී පෙනෙන මිනිසුන් එහිදී ආලේඛ්ය රුසියාවේ විභූතිය හා බලය මූර්තිමත්. ඔහුගේ හොඳම ක්රියා එකක් - එෆ් එම් Dostoevskogo රූපයකි. බරපතල සහ අවධානය ලේඛකයා ප්රේක්ෂකයන්ට පෙර පෙනී යයි. චිත්ර ශිල්පියා ඔහු දිවෙන් නැත නොව විකට උනන්දුව මුදාහරී, යථාර්ථය සැරසීම නැත. නමුත් Dostoevsky යන මධ්යස්ථ අගයක් රුසියානු ජනතාවගේ වැඩි කාංසාව, රටේ ප්රේමය හා චින්තනයේ කැපී පෙනෙන බලය පාවා.

චිත්ර ශිල්පියා ක කැමතිම තාක්ෂණය ඉතා woodcut සහ දැව කැටයම්, නමුත් ඔහු සහ linocut ආකර්ෂණය. විරිතින් "Samarkand චක්රය" මෙම තාක්ෂණය නිර්මාණය වී ඇත. සිත්තරෙකු ලෙස තම වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ වන අතර, ජීවිත කාලය පුරාම තාබෝර් කලින් කලට බුරුසුව අතට ගත්තා. ඔහුගේ කර්තෘත්වයෙන් වූ විචිත්ර "1905" අයත් වේ. ඔහු, පිළිම සහ අධ්යයනය සුවිශාල සිතුවම්. මීට අමතරව, ශිල්පියෙකු වන සිනමා ශාලා සමග සහයෝගයෙන් - දර්ශන සහ ඇඳුම් ආයිත්තම්, සඳහා, ගමන්මාර්ග, මෙන්ම තරුණ, ළමා කාර්ය සාධනය සඳහා පවා ලී බෝනික්කන් කළා. ඕනෑම දෙයක් සඳහා, ව්ලැඩිමීර් Andreevich Favorsky ගෙන සියලු ආදරය හා හොබවා සිදු කරන ලදී. නමුත් අනාගත පරම්පරා මතකයේ ඔහු කැපී පෙනෙන ග්රැෆික් චිත්ර සහ Illustrator පළමු හා ප්රමුඛ විය.