පුරාණ ග්රීසියේ හා රෝමයේ න්යාය පද්ධතිය

එය හොඳින් සමස්ත ගෝලීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ජනප්රවාදගත අඟහරුගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගෙන් විසින් නිර්මාණය කරන සම්භාව්ය මෝස්තර බලපෑම යටතේ සංවර්ධනය කළ බව කවුරුත් හොඳින් දන්නා කාරණයකි. පසු කාලය ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක සෙවුම් ආරම්භක ස්ථානය පුරාණ ග්රීසියේ අනුපිළිවෙල පද්ධතිය සඳහා වන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දේවානුභාවයෙන් බව සමඟිය ආදර්ශයක් ලෙස සේවය සියවස් ගණනාවක් පුරා තම අමරණීය කෘති. ඡායාරූප ලිපිය ගෙනහැර, එහි ලක්ෂණ පිළිබඳ අදහසක් දෙන්න.

ගෘහ නිර්මාණ සඳහා, යන සංකල්පය,

අපි විවිධ නියෝග ලක්ෂණ ගැන කතා ආරම්භ කිරීමට පෙර, වචනයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නිසා නිතර නිතර, ස්වයං අර්ථය පැහැදිලි කිරීමට හානියක් නැහැ. එහි පශ්චාත්-සහ-කදම්භ ඉදිකිරීම් - එය ඉතා වැදගත් ගොඩනැගිලි කලාත්මක ප්රතිකාර හේතුවෙන් සංයුතිය ලෙස අවබෝධ කර ගත හැකි ය යටින්. සිරස් සහයෝගය සරල එකතුවක් එහි තිරස් තීරුව කලා කෘතියක් බවට පත් විය.

ග්රීකයන් ස්වභාවය විසින් බොහෝ පෙනෙන පරිදි සාමාන්ය රසවත් නොවන ජීවිතය ගුණාංග ආවේනික කාව්යමය සංජානනය විය. මෙම architrave බාල්කයේ තම තමන්ගේ බර ඉහත සිට එය මත එබීමෙන් - සහාය හා නපුර - මෙන්න හා ෙගොඩනැඟිලි අංග සහ ඉහල තට්ටු තීරු සුපුරුදු, ඔවුන් හොඳ අරගලයේ සංකේතයක් දැක ගත හැකි විය. අපොයි ඒ උදාර කරුණු පැමිණි නම්, එය පැරණි ගෘහ නිර්මාණ අනුප්රාණය සැබවින්ම අප්රතිහත ගුවන් බවට පත් වෙයි.

පුරාණ ග්රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ කරුණු තුනක්

ඉපැරණි ග්රීසියේ නියෝගයක් පද්ධතිය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කුළුණු තුනක් මත පදනම් වේ, එය මෙම උසස් ශිෂ්ඨාචාරයේ පැවැත්ම සමස්ත කාලය සඳහා පදනම බවට පත් විය. ඔවුන් පහත පොදුවේ ඩොරික් ලෙස අවබෝධ කර ගත හැකි ය පර්යාය, සහසංයුජ හා කොරින්තියේ. මෙම නම්, ඉදිකිරීම් පළමු පෙනී ප්රදේශවල සිට පැමිණ, ඔවුන්ගේ අද්විතීය කලාත්මක ලක්ෂණ සලකුනු කලේය. නීතියක් ලෙස, මෙම කිසිදු සාමාන්ය හා වාසස්ථාන විය පොදු ගොඩනැගිලි හෝ පල්ලි.

ආගමික ගොඩනැගිලි, නිර්මාණාත්මක අනුප්රාණය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඵල දරා ඇති බවට කිසිදු අහම්බයක්. දෙවිවරු නමස්කාරය පමණක් නොව චාරිත්රානුකූල පද්ධතිය ඇතුළත්, පමණක් නොව, ඉතා විශේෂ සෞන්දර්යාත්මක ස්වරූපයෙන් එහි ගෘහ නිර්මාණ සැලසුම් හා ප්රතිමාවෙන් කළ සැරසිලි කරන ඇතුළුව, දේව මාලිගාවේ සියලු මූලද්රව්ය නිර්මාණය අවශ්ය වේ.

ඉපැරණි ග්රීසියේ මුල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය

දී ඊට අමතරව ඇණවුම් ඉපැරණි ග්රීසියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ඓතිහාසික මූලයන් ඇත. පෞරාණික - - පවා ඉතා ඉක්මනින් දී, කාලය තුළ ඩොරික් කැඳවුම් කර ඇති කලාත්මක ලක්ෂණ ඉදි කිරීමේ කටයුතු සිදුකර ඇත. විහාරස්ථාන, කීපදෙයි, දැවැන්ත කෑදරකම හා සැරසිලි ආවේණික ශෛලිය තුල සිදු කරන ලදී. කවුද, ක්රි.ව මම සියවසේ තුළ විටෲවියස් දක්ෂ ලෙස එය විස්තර ප්රසිද්ධ රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ ඉංජිනේරු ජීවත් "පුරුෂ ගණයට."

ඔබ කිසිම බරක් ඔෙරොත්තු දිය ශක්තිය, යන හැඟීම නිර්මාණය, දැවැන්ත තීරු දකින විට එවැනි ලක්ෂණයක් වලංගු භාවය පැහැදිලි බවට පත් වෙයි. එම අවස්ථාවේ දී, ඔවුන්ගේ මතුපිට ඇති කට්ට අක්ෂය ඔස්සේ ව්යාප්ත කල්පවත්නා ආවරණය, උඩහට අභිලාෂය ඉස්මතු, සහ ගතිකත්වයන් පිළිබඳ හැඟීමක් නිර්මාණය කරන ලද, විවිධයි, සියලු පුරාණ ග්රීසියේ අනුපිළිවෙල පද්ධතිය යටත්.

ඔවුන්ගේ පුළුල් පදනමක් හා ඉහළ ෙට්පර්ඩ් - කෙටියෙන් මෙම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය ක්රමය විස්තර, එය යෝජනාව බලපෑම රූපය සහ තීරු අත්පත් කරන බව සඳහන් කළ යුතු ය. දේව මාලිගාවේ දී අදහන දෙවිවරු සිටි බැව් - එය අහස ඉලක්ක යම් දර්ශකය, සමාන වේ. මෙම බොහෝවිට තාක්ෂණය තවත් අරමුනකට - කේතුකාකාර කුළුණ Silhouette එහි දැඩි සිරස් හැඩය වඩා ගුරුත්වාකර්ෂණ counteraction බොහෝ වැඩි හැඟීමක් ඇත.

ඩොරික් විහාරස්ථාන වල විවිධත්වය,

මෙම තීරුව පළන් - ප්රාග්ධනය - අලංකරණය නොමැති ලක්ෂණ වන්නේ, හා සුමට, උත්තල සමෝච්ඡ රේඛා, සමන්විත වේ, echinus කැඳවා, හතරැස් තහඩු - Abacus. ඊට වැඩි දෙයක් නැහැ. සැබෑ පිරිමි සුන්දරත්වය කිසිදු අලංකාරයට අවශ්ය වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම කලා අධ්යක්ෂණය අදහස් කරන්නේ පුරාණ ග්රීසියේ අනුපිළිවෙල පද්ධතිය යම් ආකාරයේ රාමුව තුල සිදු monotony බාහිර පන්සල්, පැන නැගීමට තුඩු දුන් නැත.

ඩොරික් විහාරස්ථාන පරිමානයේ පොදු සමාන සමග වෙනස් බැලුවා. සියල්ල තීරු උස හා තත්ත්වය මෙන්ම, සාමාන්ය ගොඩනැගිලි පරිමානයේ මත රඳා පැවතුනි. සමහර අවස්ථාවල දී, එය, ඇති අතර අනෙක් අය හැඟීමක් නො හැකි ගුරුත්ව නිර්මාණය - පහසුව හා කරුණාව. බලන්න මේ, හුදෙක් පොසෙයිඩොන් දැවැන්ත Pestumskogo ආකාරයක පන්සල බලන්න, සහ Agora දී Hephaestus ශුද්ධස්ථානය ක පාවෙන දළ සටහන් සමඟ සන්සන්දනය කිරීම.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ ස්ත්රීත්වය ඉස්මතු

ඊට ටික කලකට පසුව, මේ වන විටත් මධ්යධරණී සංස්කෘතිය සමෘද්ධි සමයේ, පුරාතන ග්රීසියේ අනුපිළිවෙල පද්ධතිය සහසංයුජ පිණිස ලෙස හඳුන්වන තවත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය පෝෂණය කර ඇත. පුරුෂ ගණයට එහි ආකාර මූර්තිමත් වූ ඔහුගේ සොහොයුරා Dorian, මෙන් නොව, ඔහු තීරු හඬිනි ලුහුඬු සටහන් විද්යමාන හා ස්ත්රී ලක්ෂණ හා කරුණාව ප්රකාශනයක්, බවට පත් වූ අතර, විහාරස්ථාන පරිමානයේ සමස්ත පහසුවෙන්.

මීට අමතරව, එහි ලස්සන countrywomen දේවානුභාවයෙන් ග්රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, මෙම මාල ස්වරූපයෙන් පොහොසත් සැරසිලි වලින් අලංකාරව, කාන්තාවකගේ පියයුරු සිහිගන්වයි, කව ආකාරයක තීරු අගනුවරවල සිදු කළා. නළාව ගැඹුරු ඔවුන් ඇගේ ඇඳුම ගුණයකින් සමග සංෙයෝජිත නරඹන්නාට උදව් නොහැකි බව සාදා ඇත.

කාන්තා සංඛ්යා, අමතර ආධාරක ලෙස භාවිතා - ස්ත්රී හා ශෘංගාරාත්මක ඌන පූරනය caryatides මුළු හැඟීම. ඔවුන් Atlanteans බලගතු හා එහි අලංකාරත්වය සංඛ්යා ඩොරික් විහාරස්ථාන පැවති තියුණු වෙනස විය.

වර්ග සහසංයුජ ශෛලිය

අයනික පිණිස අයත් ගොඩනැගිලි, සමජාතීය නොවේ. ඔවුන් සුළු ආසියාව හා අට්ටාලෙ විකල්ප ඔවුන් බෙදා කිරීමට අවසර ලබා දෙන බව සුවිශේෂ ලක්ෂණ තිබෙනවා. බිත්ති ඉහළ දැලට, ප්රතිමාවෙන් කළ සැරසිලි කරන බරොන් - විවිධ පදනම සහ frieze නොමැතිකම ගැඹුරු නිරූපනයකට පළමු. එය සිදු වන්නේ බොහෝ කලාතුරකින් වන හමු වී ඇත. අට්ටාලෙ වඩාත් පොදු විකල්පය. එය පුරාණ ග්රීසියේ ඇති ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ සඳහා පද්ධතිය මෙම රටාවකි. ක වානීජ්ය කටයුතු එහි මූර්තිමත් කරන්නේ සඳහා වඩාත් ප්රසිද්ධ.

සහයෝගය තීරු මත රැඳෙන, සිවිලිම කැලුම් - අට්ටාලෙ ශෛලිය විහාරස්ථාන ඇති එකිනෙකට වෙනස් ලක්ෂණ තුන් ස්ථරය entablature ලෙස ද හැඳින්විය හැක. මීට අමතරව, ඔවුන් ගොඩනැගිල්ල සමස්ත පරිමිතිය වටා හා බොහෝ විට සරසා බව අඛණ්ඩ frieze ලක්ෂණ අතර අලංකාර රචනා විය.

පොදුවේ ගත් කල, අයනික විහාරය, එහි සියලු කාටත් අමතක සුදුසුකම්, සඳහා, එක් ප්රධාන අවාසියක් ඇති - ඔවුන්ගේ සංයුතිය ඇතුළත් කරන ලද විස්තර, පුළුල් සමාලෝචනයක් අහිමි කර ඇත. ඔවුන්ගේ නිර්මාණ ලක්ෂණ අනුව, ඔවුන් විශේෂයෙන් පැත්තේ එක සමග ලස්සනයි. එය පුරාණ ග්රීසියේ අනුපිළිවෙල පද්ධතිය නව, වඩාත් පිරිපහදු හා පාකිස්තානය අතර ශෛලිය අවශ්ය බව මේ හේතුව නිසා ය.

ශෛලිය, පසුගිය සියවස් වල ජයග්රහණ අවශෝෂණය

ඔවුන් බවට පත් විය කොරින්තියේ පිණිස, සැලකිල්ලට එහි පෙරගමන්කරුවන් දෙකක් ශක්තීන් සහ දුර්වලතා ගනිමින් නිර්මාණය කර ඇත. උන් වහන්සේ ඔවුන්ගේ ලක්ෂණ සඳහා ඇති විශිෂ්ටතම මූර්තිමත්. එය පුරාණ ග්රීසියේ සඳහා පද්ධතිය එහි සම්පූර්ණ අවසන් ලැබීය. ලෙජන්ඩ් එහි නිර්මාපකයා, පුරාණ ග්රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා Callimachus වරක් ඔහුගේ මතක ඇස් කණ්නාඩි අත්දුටු එය ඇත.

Acanthus ආවරණය මල් තරුණ ග්රීක කාන්තාවක් බරපතල කූඩය මත සිටගෙන ඇය බාර් හරිත ශාඛා හරහා පැළ විය. එය ඔහු කිහිපයක් තීරු, ඔහු ද පලකෙරුනේ දුටු තැන අගනුවරවල නිර්මාණය කර ඇත, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වෙත එසේ ප්රසන්න වේ. ඔවුන් සියලු මත වාදයන් වලින් අලංකාර වූ අතර, ඔවුන්ගේ මග නව ගෘහ නිර්මාණ සඳහා නිර්මාණය සඳහා පදනම විය.

ඉහත සඳහන් රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා Vitruvii silhouettes ගැහැනු ළමයින් සමඟ කොරින්තියේ හඬිනි තීරුව සාපේක්ෂව. ඔවුන් වඩාත් නම්යශීලී සහ සමානුපාතික පෙනුම Dorian හා අයෝනියන් සාම්පල වෙනස්ව. මීට අමතරව, කොරින්තියේ අගනුවරවල හා entablature සඳහා, ඔවුන්ගේ පරිපූර්ණභාවය අමතරව, පොහොසත් සැරසිලි ලක්ෂණ, ඔවුන් දීප්තිමත් උත්සව පෙනුම ලබා දීම.

ඉපැරණි ග්රීක ජාතිකයින් රෝමානු අනුගාමිකයන්

ඉපැරණි ග්රීසියේ සාමය පද්ධතිය රෝම අධිරාජ්යය ගෘහ නිර්මාණ විලාසිතා නිර්මාණය සහ සංවර්ධනය සඳහා පදනම ලෙස සේවය කර ඇත. නමුත් මීට පෙර සියවස් මෙන් නොව, ලෝක ඉතිහාසයේ පසුව කාලය තුළ, පැතිරීම නොවන තුනක් නොව, නමුත් පස්දෙනෙකු වරෙන්තු. Tuscan හා සංයුක්ත - ග්රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් උරුම හා නිර්මාණශීලීව රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ ශෛලිය සකසන සඳහා ඔවුන් විසින් වර්ධනය මුල් දෙකක් සඳහන් කළේය.

සරලම මෙම Tuscan රටාවකි. , ඔබට ඇරැයුම් කරයි සිවිලිම කාලයක් බොහෝ විට ලීයෙන් තැනූ - එය දැවැන්ත තීරු සහ සරල ඩොරික් entablature චරිතයක් ලෙස විය. පොදුවේ රෝමානු ඩොරික් හා රෝමානු සහසංයුජ සඳහා ග්රීක ඔවුන්ගේ මූලාදර්ශවල ප්රජනනය, නමුත් සමහර වෙනස් කිරීම් සමග. අනෙක් සිව් නියෝග අංග මාලාවක් නියෝජනය ලෙස සංයුක්ත ශෛලිය සඳහා පරිදි, එය, එහි ව්යුහය තුල ඉතා සංකීර්ණ ලෙස සැලකේ.

ගෝලීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ප්රධාන අංගයකි

එය ඉපැරණි ග්රීසියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ක්රියා එහි අඛණ්ඩව සොයා වන පිණිස පද්ධතිය, පසුව මුළු ලෝක සම්භාව්ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කරන පදනම බව කීම අතිශයෝක්තියක් නො වේ. ඇය ඉතා ප්රසිද්ධ කලාකෘති දෙස කට්ට කරවල මෙම මූලද්රව්ය දැක ගත හැකි ය සියවස් පැරණි වැඩි ගැඹුරකින් අපගේ ලෝකයට එන්න.