සාරාංශය: ඇන්ටන් චෙකෝව් විසින් "මනාලිය".

ඒපී චෙකෝව් - සතුට. ඒ ගැන ලියන්න - භුක්ති විඳින්න. චෙකෝව්ගේ "මනාලියගේ" කෘතිය (කෙටි සාරාංශයක්) පාඨකයාට ඉදිරිපත් කිරීම අපහට අඩුය.

කලාකරුවෙකුගේ එකම අරමුණ වන්නේ පාඨකයාට විනෝදාස්වාදය ලබා දීම බව සෝමසෙට් මෝම් විසින් ලිවීය. ඔහු යමක් ඉගෙනගෙන හෝ යමක් ඉගෙනගෙන තිබේ නම්, එය හොඳයි, නමුත් ප්රධාන දේ නොවේ. ඒ සමගම ඉංග්රීසි සාහිත්යයේ සම්භාව්යය චෙකෝව්ට නමස්කාර කළේය. එහෙත්, රුසියානු ලේඛකයා තමාගේම අගය කළ තැනැත්තාගේ වචන වලට දායක විය නොහැකි විය. ලිපිය සඳහා අප විසින් තෝරා ගත් රචනය උගන්වන දේ අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, චෙකෝව්ගේ මනාලියගේ පරිච්ඡේද පිළිබඳ කෙටි සාරාංශයක් ඉදිරිපත් කිරීම අවශ්ය වේ.

පළමු පරිච්ඡේදය

නෙදියාගේ ඉරණම පිළිබඳ අවසන් තීන්දුවට ගෞරව කිරීම සඳහා පළාත් නගරයක් රාත්රී භෝජන සංග්රහයක් පැවැත්වීමට නියමිතය. නාදියා වයස අවුරුදු 23 යි. ඇය විවාහ වූ සිහිනෙන් සිහින දකිනවා. ස්වර්ගය වෙත ප්රශංසා කිරීම, සුදුසු මංගල යුවතියක් සොයා ගත්තේය. - ඇන්ඩෘ ඇන්ඩ්රීච් (ඔහු ප්රාදේශීය සභා කල්ලියකගේ පුත්රයාය). නිවස තුළ සාමාන්ය නිෂ්ඵලත්වයේ viscous වායුගෝලය පවතී. නාදියා සහ ඇගේ පෙම්වතා වැඩ කරන්නේ නැහැ. ඇන්ඩ්රි ඇන්ඩ්රිචික් පීතෘමියේ පීඨයෙන් උපාධි ලබා ගත් නමුත්, එම ස්ථිර පමණක් නොව සාමාන්යයෙන් කිසිවකුට ව්යාපාරයක් නැත. තරුණයින්ට අමතරව, නෙදියාගේ මිත්තනියගේ රාත්රී භෝජන සංග්රහයේ සිටින අතර, පවුලේ මූලික මූලිකත්වයන් කාගේ අතෙහි තිබේ. ඇගේ ආදරණීය නැන්දණියගේ පුතාගේ බිරිඳ නඩිනා මමා (රෑනගේ ආදරණීය නැන්දණියගේ බිරිඳ) ද අත්තනෝමතික ජීවිතයේ අර්ථවත් ජීවිතයක් ගත කරයි. ඇන්ඩ්රියාගේ පියා ජ්යෝතිඃ ශාස්ත්රය හා ගුප්ත පුරුදු ගැන කතා කරයි. ඔවුන් සියල්ලන්ම සාමාන්යයෙන් ජීවත් වන බව සිතනවා. මෙම ප්රශ්නය පිළිබඳ තවත් මතයක් මොස්කව් සිට දුරස්ථ සාප්පුවක් වන සාෂා විසින් පවත්වයි.

ඔහු පොහොසත් නොවේ, ඒ නිසා ඔහු වැඩ කිරීමට අවශ්යයි. මොස්කව් ආගන්තුක පුරවැසියෙක් ඔහුගේ සෞඛ්ය තත්වය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා පමණක් පැමිණෙයි. ඔහු ඉතා අසනීප වේ. එහෙත් ගෙදර වැසියන් කරන සියලු ජීවිතවලට ඔහු අකමැති වන අතර සෑම වසරකම ඔහු නෙඩාට කියයි. ඒවා සියල්ලම ඔබට තවමත් ඉතිරි කළ හැකිය. අනිත් අය ඇඹරුම් මැස්සන් වැනි දෑකැත්තකින් වැටී සිටිති.

පළමු පරිච්ඡේදය අවසන් වන්නේ සන්ධ්යාව පිළිබඳ සවිස්තර විස්තරයක් සමඟිනි. එවිට සෑම දෙනාටම ගෙදර යනවා.

කෘතිය (එහි කෙටි අන්තර්ගතය) චෙකෝව්ගේ "මනාලිය" මුලුමනින් ම සමෘද්ධිමත් චිත්රයක් සහිතව පටන් ගනී. එහෙත් තවදුරටත්, ආඛ්යානයන්හි දී, වීරයාගේ ජීවිතයේ විධානයන් ඉරිතැලීමකි.

දෙවන පරිච්ඡේදය

විවාහයට පෙර මාසයක් හෝ ඊට ටිකක් අඩු වුවද, නාදියා රාත්රිව නින්ද නොගියේ යථාර්ථය සාමාන්යයෙන් පොදුවේ දුර්වල විය. පුදුමයට කරුණක් වන්නේ ඇය තම මව සමඟ ඇගේ සැකයන් බෙදා හදා ගැනීමට උත්සාහ කරන අතර, ඇය හා ඇය විවිධ භාෂාවන් පමණක් කතා කරනවා පමණක් නොව, විවිධ ග්රහලෝකවල ජීවත් වෙති. මදර්ගේ මව, ඇගේ මෝඩකම හා ඇගේ අවාසනාවන්ත තත්ත්වය මත මවගේ සම්පූර්ණ යැපීම නඩියා ප්රථම වරට සොයා ගත්තේය. පළමු වතාවට සෂාගේ සංවේදීතාව, සදාචාරය සහ අනෙකුත් "ඉහළ මාතෘකා" ගැන ඇය කතා කරයි ඇය ඇය විවාහ වන දේ කරන්නේද යන්න ගැන ගැඹුරින් සැකසනුයේ සාරවත් පස මතය. ඇයට, මෙතෙක් කල් ඇඟවෙන්නේ, ඇය වැරදිකරු බවක් පෙනෙන්නට ඇති බවය. නාදියා තවත් නගරයක ඉගෙනීමේ හැකියාව ගැන කිසිදු තැකීමක් නොකරයි.

මේ අවස්ථාවේ දී චෙකෝව්ගේ "මනාලිය" (සහ කෙටියෙන් සාරාංශයක් සහිතව) කතාවේ පාඨකයාට යම්කිසි කුමන්ත්රනයක් සඳහා වූ බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙයි. පාඨකයාගේ අපේක්ෂාවන්ට රැවටෙන්නේ නැත.

තුන්වන පරිච්ඡේදය

AP චෙකෝව් විසින් මෙම කථාවේ පරිච්ඡේද නම් තිබුනේ නම්, මෙම නිර්භීත ලෙස "අපරාජිතභාවය හා අවිශ්වාසය" යන්න නිර්භීතව විය හැකිය.

ඇන්ඩීයි ඇන්ඩීයේයර් සහ නඩියා ඔවුන් සඳහා ඔවුන් කුලියට ගත් නිවස පරීක්ෂා කරති. පියා වන ඇන්ඩේගේ පුතු කාමර මැදින් ඇවිදිනවා හා ප්රියජනකයි. නාදියා ඔහුගෙන් සහ මෙම කාමරවලින්ද, ඔහුගේ අඛණ්ඩ හිස් කථාව සහ බොරු ස්වයං-කැළඹීම් වලින්ද, බොරු පසුතැවිල්ලෙන් ලොකැරියා ලෙසද කැළඹී ඇත. ඇය හැම විටම ගෙදර යන්නට ඕනෑය. ඇන්ඩ්රියාට ඇය කැමති නැත (සමහර විට ඈ කවදාවත් මාට ආදරය කළේ නැත), සහ ඊටත් වඩා: ඔහු ඇයව ද්වේෂ කරයි.

ගෙදර යන විට, විවාහ මංගල්යය සූදානම් කිරීම පිළිකුල් කරන බව ඇය සොයා ගනී. ග්රෙනීගේ අතිමහත් උඩඟුකම පමණක් පෙන්වන මෙම රාත්රී භෝජන සංග්රහය ඇයගේ පිළිකුලකි.

ඈත නෑදෑයෙක් - පෙනෙනාකාරයෙන් සාෂා ද ඒ හා සමාන හැඟීම් ඇති වේ. එබැවින් ඔහු පිටත් වීමට තීරණය කරයි, නමුත් ඔහු ටික වේලාවක් සිටීමට ඉල්ලා සිටින අතර, ඔහු පිළිගනී.

මෙම පරිච්ඡේදයේදී චෙකෝව්ගේ "මනාලිය" (සාරාංශය) කෘතිය (බලාපොරොත්තු සනාථ කිරීම), නමුත් තියුණු හැරීමක් සිදු කරයි. රණවිරුවන්ගේ ජීවිතය සමාන නොවනු ඇති බවටත්, ඉදිරියේ ඇති අනාගතය සඳහා වූ සියලු සැලසුම් සැබෑ ලෙසම ඉෂ්ට කිරීමටත් ඉවහල් වන බව පැහැදිලි ය.

හතරවන පරිච්ඡේදය

වහාම පිටත් වීමට තීරණය කර ඇත්තේ නාඩිය වෙතය. ඇගේ අම්මා සමඟ ඇය සමඟ සංවාදයක් පවත්වන අතර ඇගේ මව ඇයගේ පෙම්වතාට ආදරය නොකරන බව ඇගේ මව පවසන්නේ මන්දැයි ඇය නොදන්නා බවය. අම්මා, සිය දියණිය සමඟ තර්ක කිරීමට උත්සාහ කරයි, සෑම දෙයක්ම නිර්මාණය වනු ඇත. ඇයට ඇහුම්කන් දෙන්න නඩීයා කැමති නැහැ. නැවත වරක් ඇය සිය ඥාතීන්ගේ පැවැත්ම පිළිබඳ මුලුමනින් ම පෝෂිතය විවෘත කරයි. ඇය සාෂා වෙත ගොස් හෙට ඔහු සමග පිටව යාමට අවසර ඉල්ලයි. ඔහු නර්තනය කිරීමට පටන් ගනී. යෞවනයන් එකඟ වන්නේ: නාදියා ඔහු දුම්රිය ස්ථානයට ගෙන යන්නට යන්නේ නම්, ඔහු සමඟ මෝටර් රථය සමඟ (ඔහු තමාට ටිකට්පතක් මිලදී ගනු ඇත), පසුව ඇය මොස්කව් වෙත ළඟා වනු ඇත, එහිදී ඇය තොරව පේතෘස්ට විසුරුවනු ඇත. උතුරේ තල්මාරිය ඇයගේ ශෝකය හා නව විද්යාත්මක දැනුම සමඟ ඇය හමුවනු ඇත.

දැරිය දැරිය ඇගේ කාමරයට නැවත නිදාගෙන සිටියාය.

මෙම පරිච්ඡේදය කතාවේ ඉතාමත්ම ගතිකය වන අතර ඇන්ටන් චෙකෝව් ෆිලීග්රීගේ කාරණයට ස්තූතියි. "මනාලිය" (කෙටි විස්තරය මොහොතෙහි හැඟීම් භාවය පෙන්නුම් කරයි) පාඨකයා කම්පනයට පත් කරයි.

පස්වන පරිච්ඡේදය

ඉතා කුඩායි. නඩිනි ගෙදරින් පිටව යන විස්තරය පමණක් එය අවශෝෂණය කරයි. ගැහැණු ළමයා ඉවතට ඇද වැටෙන දැඩි වර්ෂාවක් තිබේ. ඇන්ඩ්රි ඇන්ඩීයාක් සමග අසාර්ථක කූඩය ගැන ඇය සිහිපත් කරයි. මේ ගැන තවදුරටත් මතකය හා බර පැටවීම. අනාගතය සමඟ සසඳන විට සෑම දෙයක්ම අත්යවශ්ය දෙයක් නොවේ.

සිව්වන සහ පස්වන පරිච්ඡේදයේ එහි උපරිමයට ළඟා වන අතර එය සාර්ථකව "මනාලිය" කථාව සමත් කරයි. චෙකෝව් (සාරාංශය එය සැඟවීමට ඉඩ නොදේ) - ඔහුගේ ශිල්පියාගේ මහා ශිල්පියා.

හය සහ අවසාන පරිච්ඡේදය

එහි ආඛ්යානය සන්සුන් වන අතර තර්කානුකූල නිගමනයකට පැමිණේ. නෙදියා සාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අවුරුදු භාගයක් පමණ ජීවත් වූවාය. එහි ඇති බාධා දැනටමත් සම්මත වී ඇත. තම දරුවා හැදී වැඩී ඇති බව මව සහ ආච්චි දැනටමත් ඉල්ලා අස් වී ඇත. ඇය මොස්කව්හිදී සෂා දකිනු ඇත. ඔහු බෙහෙවින් රෝගාතුර විය. මම එකම දේ ගැන (අධ්යාපනය පිළිබඳ වැදගත්කම ගැන) කතා කළ නමුත් ඔහුගේ කතාව තවදුරටත් ගැහැනුගේ හදවතට ස්පර්ශ කර නැති අතර ඈත ඥාතියකුට ඇගේ දරුණු පළාත පෙනෙන්නට විය. කෙසේ වෙතත්, ඇය වෙනුවෙන් කළ දේ වෙනුවෙන් ඇය සිය ස්තුතිය පුද කළේය.

සැෂා එයාට කිව්වා ඉක්මනින්ම වොල්ගා එකට යන්න කියලා. ඔහුගේ සම්පූර්ණ පෙනුම සහ තත්වය ඔහුට පවසා ඇත්තේ ඔහු ජීවත් වීමට බොහෝ කාලයක් ඉතිරි නොවන බවයි.

නඩියා ආරක්ෂිතව නිවසට පැමිණියා. නගරය තුළ පාරවල් විශාලයි. නිවසේදී ඔවුන් කුඩා විය. ආච්චි සහ අම්මා ඇයව හොඳින් හමු වුණා. දිගු හැඬීම. නෙදියා අතීතයේ අවතාර මෙන්, නිවස හා ඥාතීන් එකිනෙකාගේ ඇස් දෙස බැලීය. සෑම දෙයක්ම (නිවසේ, ජනයා) දිරාපත්වීමේ හා දිරාපත්වීමේ මුද්රාවක් තිබුන බව ගැහැණු ළමයාට පෙනෙන්නට විය. කොහොමවුණත්, ඇය ටික කාලයක් එහි ගත කළා (මාසයක් පමණ). එහිදී සාෂාගේ මරණය ගැන ආරංචිය ඇයට ලැබුණ අතර, ඉන් පසු ඇය අසරණ භාවයෙන් තොරව පිටව ගියේය. එහෙත් ජීවිතයේ අන්තර්ගතයන්ගෙන් පිරී ඇති අලූත් පැටවකුගේ පැසසුමක් අපේක්ෂා කිරීම.

මෙය චෙකෝව්ගේ අවධානය යොමු වූ ලිපියකි. "මනාලිය" (පරිච්ඡේදවල සාරාංශයක්) මෙය අපි සම්පූර්ණයෙන්ම අධ්යයනය කළා. මෙම කථාව උගන්වන දෙය පාඨකයාට තමාම තීරණය කළ යුතුය.