ජීවිතය සහ Ostrovsky වැඩ. නිර්මාණශීලීත්වය Ostrovsky ඇති පියවර හා විශේෂාංග

ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් ඕස්ට්රොව්ස්කි ජාතික රඟහල සංවර්ධනය කිරීම කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළ ප්රසිද්ධ රුසියානු ලේඛකයෙක් හා නාට්ය රචකයෙක්. ඔහු යථාර්ථවාදී ක්රීඩා නව පාසැලක් ගොඩනඟා, බොහෝ විශිෂ්ට කෘති ලිවීය. මෙම ලිපියෙන් ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ නිර්මාණ කටයුතු වල ප්රධාන අවධි නිරූපණය කරනු ඇත. ඔහුගේ චරිතාපදානයෙහි ඉතාමත්ම වැදගත් මොහොත.

ළමාවිය

මෙම ලිපියේ ඉදිරිපත් කර ඇති ඡායාරූපය ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් ඔස්ටොව්ස්කි, මාර්තු 31, මාර්තු 1823 දී, මලය ඕඩින්කා දිස්ත්රික්කයේ මොස්කව්හිදී උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා - නිකොලායි ෆෙඩොරොවිච් - පූජක පවුලක පවුලක හැදී වැඩුණු මොස්කව් ශාස්ත්රීය ඇකඩමියේම උපාධිය ලැබුවද, පල්ලියේ සේවය නොකළේය. ඔහු වාණිජ හා අධිකරණ කටයුතුවල නියැලී සිටියේය. නිකොලායි ෆයිඩොරොවිච්, උත්තරීතර මන්ත්රීවරයකුගේ තනතුරට නැඟී පසුව 1839 දී උදාරත්වය ලබා ගැනීමට සමත් විය. අනාගත නාට්ය රචකයාගේ මව - සව්විනා ලුබොව් ඉවානාovna - සික්ස්ටන්ගේ දියණිය විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් වයස අවුරුදු හත වන විට ඇයට මියගියාය. ඔස්ටොව්ස්කිගේ පවුල තුළ දරුවන් හය දෙනා වැඩී. දරුවන්ට සෞභාග්යය උදා කරලීම සහ යහපත් අධ්යාපනයක් ලැබීම සහතික කිරීම සඳහා සෑම දෙයක්ම ඉටු කළා. Lubov Ivanovna මරණයෙන් වසර කිහිපයකට පසු ඔහු නැවත විවාහ වී සිටී. ඔහුගේ බිරිඳ වන ඉරිලියා ඇන්ඩිවීව්නා වොන් ටෙසින්, බැරෝනිස්, ස්වීඩන් වංශාධිපතියෙකුගේ දියණියකි. දරුවන්ට ඔවුන්ගේ මුතුන් මිත්තන් සමඟ ඉතාම වාසනාවන්ත විය: ඇය වෙත ප්රවේශයක් සොයා ගැනීමටත් ඔවුන්ගේ අධ්යාපන කටයුතු කරගෙන යාමටත් සමත් විය.

යොවුන්

ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් ඕස්ට්රොව්ස්කි සිය ළමා කාලය සියොකොව්වොරේචියේ හදවතෙහි විය. ඔහුගේ පියාට ඉතා හොඳ පුස්තකාලයක් තිබිණි. ස්තූතිය, රුසියානු ලේඛකයින්ගේ පොත්පත් පිළිබඳව දැනුවත්ව හුරුබුහුටි අතර, ඔහු ලිවීමට පුරුදු විය. කොහොමවුණත් මගේ තාත්තා දුටුවේ නීතිඥයෙක් විතරයි. එබැවින් 1835 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් මොස්කව් විශ්ව විද්යාලයේ ශිෂ්යයකු බවට පත්වීමෙන් පසු පළමු මොස්කව් ජිම්නාස්ටික් වෙත ලබා දී ඇත. කෙසේ වෙතත්, නීතිඥයෙකුගේ ඩිප්ලෝමාවක් ලබා ගැනීමට ඔස්ටොව්ස්කි කිසි විටක සාර්ථක විය. ඔහු ගුරුතුමිය සමඟ කලහ කළ අතර විශ්වවිද්යාලයෙන් පිටව ගියේය. ඔහුගේ පියාගේ උපදෙස් මත ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් සේවකයෙක් ලෙස සේවය කර වසර ගණනාවක් මේ තනතුර සඳහා වැඩ කළේය.

Pen නියැදිය

කෙසේ වෙතත්, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් සාහිත්ය ක්ෂේත්රයේ තමන් ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කිරීමට උත්සාහ නොකළේය. ඔහුගේ පළමු නාට්ය වලදී ඔහු චෝදනාත්මක, "සදාචාරාත්මක-සමාජ" ප්රවණතාවක් අනුගමනය කළේය. 1847 දී ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ පළමු කෘතීන් මුද්රණය කරනු ලැබුවේ නව සංස්කරනයක් වන මොස්කව් සිටි අත් පත්රිකාවෙනි. මෙම නාට්යය "අසාර්ථක වූ ණයකරුවා" සහ "සැමොස්වරොතර්ටි නේවාසිකයාගේ සටහන්" යන රචනා සඳහා වූ චිත්ර සටහන් විය. මෙම ප්රකාශනය යටතේ "A. ඕ. සහ ඩී. ජී. "නිව් ඩ්රීම් ගෙරෝව්, නාට්ය රචකයාට සහය දැක්වීමට ආරාධනා කරන ලදී. එය එක් එක් දර්ශනය ලිවීමෙන් ඔබ්බට ඉදිරියට ගිය නමුත් පසුකාලීනව Ostrovsky සඳහා විශාල කරදරයක් බවට පත් විය. සමහර විවේචකයෝ පසුව සරදම් නාට්යයේ නාට්ය රචකයාට චෝදනා කළහ. අනාගතයේදී, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ගේ පෑල්ලේ සිට මහා නාට්ය විශාල ප්රමාණයක් ඇත, සහ ඔහුගේ හැකියාවන් සැක කිරීමට කිසිවෙකුට නොඉවසන. ඊලඟට, ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු විස්තර කෙරෙනු ඇත . පහත දක්වා ඇති වගු ලැබුනු තොරතුරු ක්රමායණය කරමි.

පළමු සාර්ථකත්වය

මෙය සිදු වූයේ කවදාද? 1850 දී ඔස්ටොව්ස්කිගේ කෘතිය "ඔහුගේ ජනතාව - අප ගණන් කරනු ලැබේ" යනුවෙන් ප්රහසනය කිරීමෙන් පසුව ඉතා ජනප්රිය විය. සාහිත්ය කවයන් තුල මෙම කෘතියට හිතකර විචාර ලබා ඇත. අයි.ඒ. ගොන්ඩරොව්ව් සහ එන්. ජී. ගොගෝල් නාට්යය සාධනීය ඇගයීමක් ලබා දුනි. කෙසේ වෙතත්, තාර ඇති ආකර්ෂණීය ස්ඵටිකයක් මී පැණි මෙම බැරලයට වැටුණා. මොස්කව් වෙළෙන්දන්ගේ බලපෑමට ලක් වූ නියෝජිතයන්, වතුකරයේ කෝපයට පත් වූ අය, නාට්ය රචකයා මත උසස් බලධාරීන්ට පැමිණිලි කර ඇත. මෙම නාට්යය වහාම තහනම් කර ඇති අතර, කතුවරයා සේවයෙන් ඉවත් කර පොලිස් ස්ථානය දැඩි ලෙස අධීක්ෂණය කරන ලදී. එය නිකොලස් I අධිරාජ්යයාගේ පෞද්ගලික අනුපිළිවෙළ මත සිදු විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් II අධිරාජ්යය සිංහාසනාරූඪ වීමෙන් පසු අධීක්ෂණය ඉවත් කෙරිණි. නාට්යය ප්රසිද්ධියට පත් වූයේ 1861 දී පමණයි. එහි නිෂ්පාදනය තහනම ඉවත් කරන ලදි.

පූර්ව නාට්ය

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ටොව්ස්කිගේ මුල් කෘතිය අවධානයෙන් තොරව නොසිටි අතර, වැඩ කටයුතු ප්රධාන වශයෙන් මස්කිව්ටිනින් සඟරාවේ පළ විය. නාට්ය රචකයා 1850-1851 වර්ෂයේ 1850-1851 කාලයේ කර්තෘ වශයෙන් විචාරකයෙකු ලෙස ද මෙම ප්රකාශනය සමඟ ක්රියාකාරීව සහයෝගීව දායක විය. සඟරාවේ "තරුණ කතෘ මන්ඩලය" හා මෙම කවයේ ප්රධාන දෘෂ්ටිවාදියාගේ බලපෑම යටතේ, ඒ. ආර්. ගොරිරිඡ්, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් විසින් රචනා කරන ලද නාට්යය "දරිද්රතාව උපවාසයක් නොවේ", "ඔබේ සන්සුන් නොවන්න." "ඔබට අවශ්ය පරිදි ජීවත් නොවන්න." මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ දී ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ නිර්මානශීලී කෘතීන් පිළිබඳ තේමාවන් වූයේ පීතෘමූලිකත්වයේ, රුසියානු පුරාණ චාරිත්ර හා සම්ප්රදායන් ය. මෙම හැඟීම් ලේඛකයාගේ කර්තව්යයේ වරදවා වටහාගැනීමේ පටිපාටිය තරමක් අවුලුවාලීය. කෙසේ වෙතත්, මෙම චක්රයේ කෘතිවල ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ගේ නාට්යමය හැකියාවන් වර්ධනය විය. ඔහුගේ නාට්යයන් ප්රසිද්ධ විය.

Sovremennik සමඟ සහයෝගීතාව

1853 දී, වසර තිස් ගණනක් තිස්සේ ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ගේ නාට්ය සෑම මසකම ප්රදර්ශනය කරන ලද්දේ මාලී (මොස්කව්හි) සහ ඇලෙක්සැන්ඩ්රින්ස්කි (ස්ටෙෆාන් පීටර්ස්බර්න්) ය. 1856 සිට ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ කෘතිය Sovremennik සඟරාවේ නිතිපතා ආවරණය කර ඇත. 1861 දී සමාජයේ නැගිටීම (ක්රි.ව. 1861 දී සර්වප්රාපිත්වය අහෝසි කිරීමට පෙර) ලේඛකයාගේ ක්රියා නැවත නැවතත් දෝෂාරෝපණයට ලක් විය. නාට්යයේ දී "මැන්ගහනයේ තවත් මංගල භෝජන සංග්රහයක්" ලියූ ලේඛකයා බි්රස්කාක්ගේ ටයිත් ටිටීච්ගේ චිත්තාකර්ෂණීය ප්රතිබිම්බයක් නිර්මානය කලේය. ඔහු අභ්යන්තර ආධිපත්යයේ රුදුරු හා අඳුරු බලය සංකේතවත් කරන ලදී. මෙන්න, පළමු වතාවට, "ටිරාන්" යන වචනය ශබ්දය, පසුව ඔස්ටොව්ස්කි චරිතයේ සමස්ත ගැලරියකට අනුයුක්ත කරන ලදී. "වාසිදායක ස්ථානය" නාට්යයේ දී විනෝදජනක විය. "Raising a Child" නාට්යය පුද්ගලයෙකුට එරෙහි ප්රචණ්ඩත්වයට එරෙහිව ජීව උද්ඝෝෂණයක් විය. පහත දැක්වෙනුයේ, Ostrovsky ගේ නිර්මාණ කෘතියේ වෙනත් අවධිය විස්තර කරනු ඇත. එහෙත් ඔහුගේ සාහිත්ය ක්රියාකාරිත්වයෙහි මෙම ජයග්රහණය මුදුන්පත් විය. සමාජ හා මනෝවිද්යාත්මක නාට්යය "අකුණු කුණාටුවක්" විය.

අකුණු කුණාටු

මෙම නාට්යයේ දී, "එදිනෙදා" ඔස්ටොරොව්ස්කි, "වැඩිහිටියන්" හා පොහොසතුන්ගේ කුහකත්වය, රළුබව, අවිශ්වාසය අධිකාරියකින් පළාත් නගරයක වංචාකාරී වාතාවරණයක් ඉස්මතු කලේය. මිනිසුන්ගේ අසම්පූර්ණ ලෝකයට සාපේක්ෂව, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් වොල්ගා ප්රදේශයේ ආකර්ෂණීය පින්තූර නිරූපණය කරයි. කැතරිනාගේ රූපය ඛේදජනක සුන්දරත්වය හා අඳුරු ආලෝකය ආවරණය කරයි. මෙම කුණාටුව හෙරෝයින්ගේ චිත්තවේගීය කැලඹීම සංකේතවත් කරන අතර, ඒ සමග ම, සාමාන්ය ජනතාවට ස්ථීරව ජීවත් වන භීතියේ බර තිරස් වන්නේය. අග්නිභ්ාවයේ අන්ධ රාජධානිය, ඔස්ටොව්ස්කි අනුව බලවේග දෙකක් ලෙස දැක්විය හැකිය. නාට්යය තුල කුලාජින් දේශනා කරන පොදු අර්ථය සහ කැතරිනාගේ නිර්මල ආත්මය. විවේචනය කරන ලද "අඳුරු රාජධානියෙහි ආලෝක කිරණ" විවේචකයෙක්, ප්රධාන චරිතයේ ප්රතිරූපය රට තුළ ක්රමයෙන් ඉදෙමින් ගැඹුරු විරෝධතා සංකේතයක් ලෙස අර්ථකථනය කළේය.

මෙම නාට්යයට ස්තූතිවන්ත වන නිසා ඔස්ටොව්ස්කිගේ නිර්මාණශීලිත්වය අසම මට්ටමේ ඉහළ මට්ටමකට නැඟී ගියේය. "සුළි කුණාටුව" ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ගේ වඩාත් ජනප්රිය හා ගෞරවාන්විත රුසියානු නාට්ය රචකයා බවට පත් විය.

ඓතිහාසික චේතනාවන්

1860 දෙවන භාගයේදී ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් ප්රශ්න ගැටලූ ඉතිහාස අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ප්රසිද්ධ ඉතිහාසඥ හා ප්රසිද්ධ පුද්ගලයා වන නිකොලායි ඉවානොවිච් කොස්තාමොරොව් සමඟ අනුශාසනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. නාට්ය රචකයා විසින් බරපතල මූලාශ්ර අධ්යයනය කිරීම මත පදනම්ව, ඓතිහාසික කෘති මාලාවක් නිර්මානය කරන ලද්දේ "ඩිම්රිගේ සමොවැනට්ස් සහ වසීලි ෂුයිස්කි", "කොස්මා සැක්රරීක් මිනිං-සුචරෝකක්", "ටුෂිනෝ". ජාතික ඉතිහාසයේ ගැටළු ඔස්ටොව්ස්කි දක්ෂ ලෙස හා විශ්වසනීය ලෙස නිරූපනය කරන ලදී.

වෙනත් නාට්ය

ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් ඔහුගේ ප්රියතම මාතෘකාවට තවමත් සත්යය විය. 1860 දී ඔහු බොහෝ "ගෘහස්ථ" නාට්ය හා නාට්යය රචනා කළේය. ඔවුන් අතර "දැඩි දවස්", "ගැඹුරු", "ජෝකර්ස්". ලේඛකයා විසින් දැනටමත් සොයා ගෙන ඇති චේතනාවන් මගින් මෙම කෘතීන් සවි කර තිබේ. 1860 අග භාගයේ සිට ඔස්ටව්ස්කිගේ නිර්මානශීලී කටයුතු ක්රමානුකූලව වර්ධනය වෙමින් පවතී. රුසියාවේ ප්රතිසංස්කරන ඉතිරිව ඇති "නව" යන රූප හා තේමාවන් ඔහුගේ වෙළඳ නාට්යය තුළ පෙනේ. වෙළඳුන්, අත්පත් කරුවන්, පිරිහෙන පීතෘමාර්කික මුදල් බෑග් සහ "යුරෝපීයized" වෙළඳුන්. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවික් පුරවැසියන්ගේ පශ්චාත් මිථ්යා මිථ්යාවන්ට "සල්ලි", "උණු හදවත", "වෘකයන් සහ බැටළුවන්", "වනාන්තර" පුරාවිද්යා චරිතයන්ගේ චරිත චරිතයක් නිර්මාණය කළේය. නාට්ය රචකයාගේ සදාචාරාත්මක පරමාර්ථය නම් පිරිසිදු ආත්මය, උතුම් ජනයා: "හෘද" සිට පරෂා, "වනා" සිට අක්ෂුෂා සිට. ජීවිතය, සතුට හා රාජකාරියේ අර්ථය පිළිබඳ ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ මතය වූයේ "කම්කරු බ්රෙඩ්" නාට්යය තුලය. 1870 ගණන් වල ලියන ලද ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ගේ සියලු කෘතීන් ස්වරූපයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

"හිම Maiden"

මෙම කාව්යමය නාට්යයේ පෙනුම සම්පූර්ණයෙන්ම අහඹු සිදුවීමකි. 1873 දී කුඩා රඟහල අලුත්වැඩියා කිරීම සඳහා වසා දැමිණි. ඔහුගේ කලාකරුවන් බෝල්ෂෝයි රඟහල ගොඩනැගිල්ලට ගෙන ගියා. මේ සම්බන්ධව, මොස්කව් අධිරාජ්යයේ නාට්ය කළමනාකාරිත්වය සඳහා වූ කොමිෂන් සභාව විසින් ඔපෙරා, නාට්ය හා නාට්ය සඳහා සහභාගී වූ නර්ථන නාට්ය නිර්මාණය කිරීමට තීරණය විය. ඊට සමාන නාට්යයක් ලියන්න ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් ඔස්ටොව්ස්කිගේ විය "Snegurochka" ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ නාට්ය රචකයෙකු විසින් ලියනු ලැබීය. පදනමක් වශයෙන්, කතෘ රුසියානු ජන කතාවකින් කථාවක් ගෙන ගියේය. නාට්යයේ වැඩ කරමින් සිටියදී ඔහු පුරාවිද්යාඥයන්, ඉතිහාසඥයන්, පුරාණ කාලයේ රසඥයන්ගෙන් විමසා බැලුවා. නාට්යය සඳහා සංගීතය තරුණ PI Tchaikovsky විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම නාට්යය මැයි 11 වන දින බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ දී තිරගත විය. ක්රි.ව. ස්ටැනිස්ලිල්ස්කි "සීත මාතාව" ගැන කථා කළේ සුරංගනා කතාවක් ලෙසයි. යථාර්ථවාදීන් හා එදිනෙදා එඩොස්කොවිස් මෙම නාට්යය රචනා කළේ ඔහු මීට පෙර කිසිවක් ගැන උනන්දුවක් නොතිබුණි.

මෑත වසරවල වැඩ කිරීම

මෙම කාලය තුල දී Ostrovsky වැදගත් සමාජ හා මානසික විකට හා නාට්ය ඇතුළත් විය. සියුම් හා ආත්මාර්ථකාමී ලෝකයක් තුල තෑගි දෙන ලද කාන්තාවන්ගේ ඛේදජනක ඉරණම ගැන ඔවුහු පවසති: දක්ෂතාවන් සහ අගය කරන්නන් සහ ඩෝරිලිස්. මෙහි නාට්ය රචකයා ඇන්ටන් චෙකෝව්ගේ කෘතිය අපේක්ෂා කරමින් දර්ශනීය ප්රකාශනයේ නව ශිල්ප ක්රම නිර්මාණය කර ඇත. ඔහුගේ නාට්යවල සුවිශේෂතා රැක ගැනීමෙන් ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් රණවිරුවන්ගේ "අභ්යන්තර සටන" "බුද්ධිමත් සියුම් කොමඩි" බවට පරිවර්ථනය කිරීමට උත්සාහ කළේය.

ප්රජා ක්රියාකාරකම්

1866 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් විසින් ප්රසිද්ධ කලා කෘතියක් නිර්මානය කලේය. ඔහු පසුව මොස්කව් වේදිකාවට බොහෝ දක්ෂතා දක්වන අයෙකි. ඔස්ටොව්ස්කි ඩී. ජී. ග්රිගෝරොවිච්, අයි.ඒ. ගොන්ගෝරොව්, ඊ. එස්. ටර්ගනේව්, පී.ඩබ්. සවසොස්කි, ඒඑෆ් Pisemsky, GN Fedotova, එම් එම් යර්ලෝලෝව්, පී. , එල්. එන්. ටොලෝටෝ, ඊ.ඊ. සල්ටිකෝ-ෂෙඩ්රින් එ.ඊ.

1874 දී රුසියානු නාට්ය රචකයන් හා ඔපෙරුම් සංයුක්තයන් සංගමය රුසියාව තුල පිහිටුවන ලදී. සංගමයේ සභාපති ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔස්ටව්ස්කි. ජනප්රිය ප්රසිද්ධ චරිතයක ඡායාරූප රුසියානුවන්ගේ වේදිකා නාට්යයේ සෑම පංකාවක්ම දැන සිටියහ. කලාකරුවන්ගේ කළමනාකරණ නීති ප්රතිපාදන කලාකරුවන්ගේ අභිමතය පරිදි සංශෝධනය කර ඇති අතර එමඟින් ඔවුන්ගේ ද්රව්යමය හා සමාජ තත්වය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු කර ගැනීමට ප්රතිසංස්කරණ ශිල්පීන් විශාල උත්සාහයක් දරා ඇත.

1885 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් මොස්කව් හි ශල්යාගාරයේ ප්රධානියා ලෙස පත් කරන ලද අතර නාට්ය පාසලේ ප්රධානියා විය.

Ostrovsky රඟහල

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඕස්ට්රොව්ස්කිගේ කෘතිය එහි නූතන අර්ථයෙන් සැබෑ රුසියානු රඟහල පිහිටුවීම සමග වෙන්කල නොහැකි ලෙස බැඳී ඇත. නාට්ය රචකයා සහ රචකයා ඔහුගේම රංග කලාව නිර්මාණය කිරීම හා රංග කලාව පිළිබඳ විශේෂඥ සංකල්පයක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය.

නාට්යයේ ක්රියාකාරීත්වයේ ක්රියාකාරීත්වයේ ක්රියාකාරීත්වයේ අස්ථිර තත්වයන් හා විරුද්ධවාදීකම් නොලැබීම, නාට්යයේ රඟපෑමට ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ නිර්මානශීලී කාර්යයේ සුවිශේෂතා වේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ගේ කෘතිවල සාමාන්ය සිදුවීම් සාමාන්ය ජනයා සමඟ සිදු වේ.

ප්රතිසංස්කරණ පිළිබඳ ප්රධාන අදහස්:

• නාට්ය ශාලා සමුළු මත ගොඩනඟා ගත යුතුය (නළු නිළියන්ගෙන් ප්රේක්ෂකයන් වෙන් කරන නොපෙනෙන "සිව්වන පවුර" ඇත);
• කාර්ය සාධනයක් පෙන්වන විට, එක් ප්රසිද්ධ නළුවෙකු මත නොව, එකිනෙකා හොඳින් තේරුම් ගන්නා කලාකරුවන් කණ්ඩායමක් මත තිබිය යුතුය.
• භාෂාවට නළුවන්ගේ ආකල්පය පිළිබඳ කථාව: කථාංගයේ නියෝජනය කළ වීරයන් පිළිබඳව සියල්ලම පාහේ කථික ලක්ෂණ ප්රකාශ කළ යුතුය.
• චිත්ර ශිල්පීන්ගේ නාට්යය දෙස බැලීම සඳහා නාට්යයට පැමිණෙන අතර නාට්යය ගැන දැනුමක් නොලැබේ. එය ගෙයින් ගෙට ගොස් කියවිය හැකිය.

ලේඛකයා ඇලෙක්සැන්ඩර් ඕස්ට්රොව්ස්කි විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද අදහස් පසුව බුල්ගාක් සහ ස්ටානislavස්කි විසින් අවසන් කරන ලදී.

පුද්ගලික ජීවිතය

නාට්ය රචකයාගේ පුද්ගලික ජීවිතය ඔහුගේ සාහිත්යමය කෘතිට වඩා අඩුවෙන් රසවත් විය. සරල සුලු ධනේශ්වරය සමඟ සිවිල් විවාහයක් තුළ, ඔස්ටොව්ස්කි ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් අවුරුදු විසිපහක් ජීවත් විය. ලේඛකයා හා ඔහුගේ පළමු බිරිඳ අතර ඇති සම්බන්ධය ගැන උනන්දුවක් දක්වන කරුණු සහ තොරතුරු තවමත් පර්යේෂකයන් කනස්සල්ලට පත්ව සිටී.

1847 දී ඇගෆියා ඉවානෝවා නමැති යෞවනයෙක්, ඔස්ටොව්ස්කි ජීවත් වූ නිවස අසල නිලොලෝ-වොර්බයිනිනොව්ස්කි පටුමගේ වයස අවුරුදු 13 ක් වූ ඇගේ සොහොයුරිය සමඟ ජීවත් විය. ඇය ඥාතීන් හෝ මිතුරන් සිටියේ නැත. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ව මුණගැසෙන විට කිසිවෙකු දන්නේ නැත. කෙසේ වෙතත්, 1848 දී යෞවනයන්ට පුතෙක් ඇලෙක්සෙයි. දරුවා මතු කිරීම සඳහා කිසිදු කොන්දේසියක් නොතිබූ හෙයින්, දරුවා තාවකාලිකව අධ්යාපනික නිවසක තබා ඇත. ඕස්ට්රොව්ස්කිගේ තාත්තා දරුණු ලෙස කෝපයට පත් වූයේ ඔහුගේ පුතා විශ්වවිද්යාලයට පමණක් නොව, අවට ජීවත් වන සරල ධනේශ්වරය ද සම්බන්ධ කර තිබීමයි.

කෙසේවෙතත්, ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොදේවිච් දැඩි ලෙස පෙන්වූ අතර, කොස්ට්රෝමා පළාතේ අලුතින් මිලට ගත් ෂෙල්කොව් වතුයාගෙන් තම පියා සහ මවගේ නිවසෙන් පිටත් වූ විට, ඔහු ලීගේ නිවසේ අ Agafya Ivanovna සමඟ පදිංචි විය.

රචකයා හා ජනප්රවාදඥ එස්.වී. Maksimov විස්වාසය ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ ප්රථම බිරිඳ "මාර්තා පෝසද්දිකා" නමින් හැඳින්වූ නිසා, ඇය දුෂ්කරතා සහ බරපතල හිඟ කාලවලදී ලියූ ලේඛකයා අසල සිටි නිසාය. ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ මිතුරන් ඇගෆියා ඉවානානාවා ස්වභාවික මිනිසෙකු ලෙස ඉතා බුද්ධිමත් හා සුහදශීලී පුද්ගලයෙකු ලෙස ගති ලක්ෂණ ඇත. ඇය වෙළඳාමේ සිරිත් විරිත් සහ සිරිත් විරිත් හොඳින් හොඳින් දැන සිටි අතර ඕස්ට්රොව්ස්කිගේ වැඩ සඳහා කොන්දේසි විරහිතව බලපෑවේය. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් බොහෝ විට ඔහුගේ කෘති නිර්මානය කිරීම පිළිබඳව ඇයට උපදෙස් දුන්නේය. මීට අමතරව, Agafia Ivanovna ප්රීතිමත් හා ආගන්තුක සත්කාරකයකු විය. නමුත් ඕස්ට්රොව්ස්කි තම පියාගේ මරණයෙන් පසුව ඇගේ විවාහය විධිමත් නොකළේය. මෙම සමිතියේ උපත ලැබූ සියලු දරුවන් ඉතා කුඩා වූ අතර, ඉතා කෙටි කාලයකදී මව්බිමට ඇලෙක්සැන්ඩර් පමණක් ඉතිරිව තිබිණි.

කාලයත් සමඟ Ostrovsky වෙනත් විනෝදාංශ. 1859 දී "The Thunderstorms" නාට්යයේ දී කැතරිනා ඉදිරිපත් කල ුබුස් Pavovna Kositskaya-නිකුනුන් සමඟ ඔහු මහත් උනන්දුවෙන් සිටියේ ය. කෙසේ වෙතත් ඉක්මනින් පෞද්ගලික විරාමයක් විය: නිළියක පොහොසතා වෙළෙන්දෙකු වෙනුවෙන් නාට්ය රචකයා ඉවත දැමීය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්, තරුණ නිළියක වන වසීලිවා-බැක්ටෙටීවා සමග සම්බන්ධයක් පැවතුනි. ඇගෆියා ඉවානවානා මේ ගැන දැනගෙන හිටියා, නමුත් ඇය ඇගේ කුරුසය ස්ථිරවම දරාගෙන, ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ ගෞරවය රැකගැනීමට සමත් විය. 1867 මාර්තු 6 වන දින බරපතල රෝගාබාධයකින් පසු මෙම කාන්තාව මිය ගියේය. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් අවසානය දක්වා ඇඳ ඇඳ නොගෙන සිටියේ ය. ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ පළමු බිරිඳගේ භූමදානය නොදනී.

වසර දෙකකට පසුව නාට්ය රචකයා විවාහ වී දූෂියා-බැක්ටෙටීවී විවාහ කරගත්තේය. ඔහුට දියණියන් දෙදෙනෙකු සහ පුතුන් සිව්දෙනෙකු බිහි කළාය. මෙම කාන්තාව සමඟ ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච් සිය ජීවිත කාලය අවසන් වන තෙක් ජීවත් විය.

ලේඛකයාගේ මරණය

දැඩි සමාජ හා නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම් ලේඛකයාගේ සෞඛ්යයට අහිතකර විය හැකිය. මීට අමතරව, නාට්යය රඟදැක්වීමෙන් හොඳ ගාස්තු සහ රුපියල් 3000 ක වාර්ෂික විශ්රාම වැටුපක් තිබුණද ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලයිවිච්ට සෑම විටම මුදල් තිබුණේ නැත. නිරන්තරයෙන් සැලකිලිමත් වූ ලේඛකයාගේ සිරුර අසාර්ථක විය. 1886 දී, ජූනි 2 වැනිදා ලියූ ලේඛකයා කොස්ට්රෝමා අසල පිහිටි ඔහුගේ දේපළෙහි ෂචල්යෝව්හිදී මිය ගියේය. ඇලෙක්සැන්ඩර් තුන්වන අධිරාජ්යයා නාට්ය රංගනගේ අවමංගල්යයට රුපියල් 3,000 ක මුදලක් ලබා දුන්නේය. මීට අමතරව, ලේඛකයාගේ වැන්දඹුව ඔහු රුසියානු රුපියල් 3,000 ක විශ්රාම වැටුපක් සහ ඔස්ටොව්ස්කිගේ දරුවන්ගේ අධ්යාපනය සඳහා වසරකට රු. 2,400 ක් ගෙවා ඇත.

කාල නිර්ණය

ජීවිතය සහ නිර්මාණශීලීත්වය Ostrovsky කාලානුක්රමික වගුවේ කෙටියෙන් පෙන්නුම් කළ හැක.

එවන් සිද්ධීන්, ජීවිතය සහ නිර්මාණශීලීත්වය Ostrovsky පූර්ණ විය. ලේඛකයා ජීවිතයේ ප්රධාන සිද්ධිය හඳුනාගතහැකි මේසය, ඔහුගේ චරිතාපදානය වඩා හොඳින් අවබෝධ කර ගැනීමට උපකාරී වනු ඇත. ඇලෙක්සැන්ඩර් Nikolayevich විශ්මයජනක උරුමය ගැන කතා කිරීම පමණක් ප්රමාණවත්. ටිකක් රඟහල තවමත් මහා කලාකරු ජීවිතය කියනු ලබන "මුල් Ostrovsky," පැමිණ එය ගොඩක් පවසන විට. නිර්මාණශීලීත්වය Ostrovsky, මෙම ලිපිය පෙන්වා දී ඇති කෙටි විස්තරයක්, එය විස්තරාත්මකව, එය අධ්යයනය කිරීම අවශ්ය ය.